手しごとの器･道具
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作品紹介｜The case of Kiln-casting　キルンワーク キャスティング

「ガラスがゆっくり流れている感じ。本当にゆっくり融けていくんです。その流れているのを感じられると『ああ、きれいだな』と思っちゃう。ガラスの厚みの中に泡の動きがじわあとなっていて閉じこめられている感じです。そこがすきですね(森谷)」

森谷さんはキルンワークの材料にしているかけら状のガラスを、粒度のサイズによって何種類かに選別している。
キャストではきっちりとしたかたちのものも作りやすい。よりきれいなかたちに仕上がるように選別した中でも細かい粒度のガラスを、型の細かい部分に詰めるようにしているそうだ。十角皿や八角皿など昔から森谷さんが作っている多角形のシリーズがその例である。
細かい粒度のガラスは融けると透明度はあまり高くない。うつろうようなほのかな明るさの中に、静かに密な様子で泡がとどまっている。







角取皿

カクカクしているけれどどこかゆるさも漂う小皿。
隅切と呼ばれる形だが、それではちょっと堅苦しいような気もする。
小さいのに存在感があって、なんだかここに載せると特等席のよう。
料理のためのようでもあれば、アクセサリーのためのようでもある。
台所にも食卓にもベッドサイドにも玄関先にも、どこへでも行ったり来たり。
どこにあっても溶け込んでくれそうな。
自由度の高いポジション。
いつも人気者の小皿。








八角皿

八角形の角がきれいに出ていて整った印象だが不思議と冷たさはない。
型に詰め込んだ細かな粒度のガラスが融けて広がり、内部を満たしていく。
透明度よりも、ほのかな光をいつも放っているような質感。
柔らかでぼんやりとした明るさ、それでいて内角135度を保つ正八角形のガラスはいつも落ち着き払った表情だ。
清冽な透明感だけではない、ほのかな明るさを持つ透明感も美しいということを教えてくれる。
(Sサイズもあります)


続きは　「A piece of artwork with glass　作品紹介 キルンワーク篇 ②」　にて

作品紹介　はじめに


■技法のおさらい

森谷和輝さんのガラス技法は大きく分けると2種類。
バーナーワークで作るガラス、キルンワークで作るガラスがある。

・バーナーワーク
森谷さんの場合は、酸素バーナーによって棒状や管状の硬質ガラスを溶かしながら成形していく。
使うのは｢ホウケイ酸ガラス」という理化学器具等に使用される透明度が高く、耐熱性、耐衝撃性を持つガラス。古い時代にランプの灯りを主な熱源としていたことから欧米では伝統的なニュアンスを込めてランプワークと一般的に呼ばれる。もっと現代的なニュアンスやイメージの中においてはフレームワークの呼称を使うという。ガラスは紀元前に起源を持つといわれ、その最も初期段階に装飾品などの制作でバーナーワークは行われていたとされている。

・キルンワーク
キルンは窯の意味で、電気窯である。低温(とはいっても800度前後)の窯で、型を用いてガラスを融かし成形する。森谷さんが使うのは「廃蛍光管リサイクルガラス」という、独特の淡い淡い青緑色が特徴的なガラス。
キルンワークは更に多くの技法が枝分かれしており、そのどれもが歴史が古い。
もっとも有名な例はパート･ド･ヴェール技法。非常に細かい粉末状の無色のガラス(森谷さんが使用するもガラスと違って、更に細かくさらさらしている)と色ガラスを混ぜるなどして、粘土で作った原型をもとに耐火石膏で鋳型を起こしそこにガラスを詰め窯で焼成する。歴史としては古代メソポタミア文明の頃(紀元前15世紀-16世紀)に金属の鋳造技術を応用し発祥したとされている。
ちなみにガラスを取り出す過程で鋳型を壊さざるを得ないため大量生産には向かず、その後紀元前1世紀頃の古代ローマ時代になって吹きガラス技法が発明され量産する技法もこれを機にが新たに生まれていくこととなる。

キルンワークの中でも森谷さんが多く用いる技法はキャスティングとスランピング。
※調べるとキャスティング技法は古代ローマ時代の紀元前1世紀に発明されたと言われている。

(1)キャスティング　型の中にかけら状のガラスを敷き詰め流れ融けることで成形する技法。
(2)スランピング　予め作っておいた板状のガラスを型に置き、焼成すると型に沿って重力で流れ融けていくことを利用して成形する技法。




作品紹介｜The case of Lampworking　バーナーワーク篇　

｢つくり手としては目の前ですぐかたちが作れてガラスに道具を介して触れるところが魅力。そういう意味では即興性があるガラスの様子が、使う側の人にも感じてもらえる楽しさがあると思います。(森谷)」

バーナーワークのガラスについて森谷さんは昔からよく「バーナーのガラスは中に水をいっぱいに入れておくと本当にきれいですよね」と話す。
高い透明度で凛とした硬度を帯びたホウケイ酸ガラスだが、森谷さんのバーナーワークによってやわらかで揺らぎのある輪郭が生まれる。
ガラスの中を水で満たしてみると、ガラスと水との境界がたちまちぼんやりとしてくる。
不純物など何ひとつ感じられず、硬質だったはずのガラスは水に溶かされたかのように水と同化して、そこにはただ水そのものだけが不思議な実在感を湛えて存在している錯覚を起こしそうになる。どこまでも澄み切った純度の森谷さんのバーナーワークのガラスは、ただ静かに空間にあることを好んでいるかのようだ。






kui ｜新作

まず先に花器kouの存在があって生まれた新作。
今回の展示前に「kouの別バリエーションを作ってほしい」と百職側からリクエストして、森谷さんが作ってくださった花器。
作品名のkuiは杭？
キャンドルの炎のような細長い形は優美な印象。
細長い形はどちらかというと西洋的な印象を与える形。
けれど和の草花にも良く似合うたおやかもある。







kou

すっかり定番となった花器kou。
グラスの、ステムのような脚がついた花器は個性的で、上品な印象。
丸い部分や脚は、ひとつひとつバーナーで熱した材料であるホウケイ酸ガラスを吹きガラスのう要領で吹いて作るので個体差が生まれる。
脚の長さも異なるし、水を入れる部分の球体部は真ん丸に近い形、やや細長めの楕円のような形など様々なものが生まれる。
プロポーションの異なる中から、自分だけのものを選ぶお楽しみが醍醐味。







sankaku｜新作

片手の中に収まってしまうくらいの小さな三角柱の形をした花器。
インタビューで「最近あまりやってなかったけど実は自分らしいのはこれかなっていう花器」と話していたのは、恐らくこの花器のことだろう。
型を使いそれに沿って制作したり、やや技巧的なものに取り組んできた数年。
今回ももともとは複雑で自分の内に内に向けた形を追っていたらなんだか疲れたのだそう。
自分が好きで､みんなも好きな感じをやろう。
いったん立ち止まってから､もう一度手を動かして出来たものは好きなやつだった。
以前はこういった大らかな作品群もあったけれど久々に見た気がする。
さりげない原点回帰。
森谷さんの大らかで飾り気のない少年っぽさをこの作品から感じる。
お会いして以来、十角形や八角形、六角形などポイントポイントで多角形のアイテムを森谷さんは少しずつ作ってきている。
今回は三角。
新しい多角形アイテムがまた増えて嬉しい。








tide cup｜新作

tideとは潮。
tideシリーズ、これはカップ。
無機質な質感のホウケイ酸ガラスに、ゆらめきを思わせるテクスチャーが与えられている。
カップというさりげないアイテムだけれども、森谷さんのバーナーワークの新しい場所に感じられる。
縁は真っ直ぐにカットされていない。
少し波打つような。
時折風で波立つ小波のようなディテール。
遠くでささやかに聞こえる潮騒のような静謐さは、うっかりすると聞き逃してしまう、見逃してしまう。
耳を澄ましてほしい。
少しの間だけでいいから、映る影をじっと見つめてみて。









tide bowl ｜新作

tide(潮)シリーズ、これはボウル。
こちらもまた無機質な質感のホウケイ酸ガラスに、光が差すとゆらゆらと影が揺れるようなテクスチャーが与えられている。
どこにでもありそうな小鉢くらいのサイズのカップ。
でもそこに濃淡のある陰影､あるいは凹凸の影がはかなく零れているのを見てしまったら、美しいと感じざるを得ない。
カップと異なり、口縁は柔らかな気配の線を描いている。
凪の水面のような広がりをと、森谷さんは言った。
私は海と空との境目をゆるやかに漂う水平線だと思った。
どちらにせよ、私たちは海を思ったのだった。
薄く軽いけれども、耐衝撃性を持つホウケイ酸ガラスは見た目ほど繊細でもヤワでもない。
流しに落としたくらいでは割れない、頼もしさを備えていることも付け加えておきます。


続きは　「A piece of artwork with glass　作品紹介 キルンワーク篇 ①」　にて

“ 展示会でだけのものを作ったりとかはこっちも楽しいし、お客様も特別感を楽しんでもらえるかな ”

昨年は変則的に十月に行いましたが今年は例年通りに戻って、森谷和輝さんの個展は恒例の七月に行います。
森谷さんとご一緒するのも十一年目となりました。
昨今では二年に一度くらいのペースでの展覧会が多いように感じますが、森谷さんとは毎年ベースでという刻みになっています。
独特のテクスチャや色合いを持つキルンワークのガラス作品、薄手の耐熱ガラスで柔らかないびつさに愛嬌を感じさせるバーナー作品という、まったく異なる制作方法を言わば「二刀流」で行っており、その両方において、それぞれの目標ややりたいことを見出しながら、一年に一度の歩みを見せて頂いています。
あっという間の一年ながらも、過ごす中ではやってみたいことや課題というのは尽きないようです。
2021年の夏の足跡はいったいどんなもので、今いったい何を考えながら制作をされているのか。
今回は電話インタビューにてお話を聞きました。
森谷さんの謙虚なお人柄とさりげない中にも作ることへのますますの意欲など、森谷さん自身が撮影してくださった工房のお写真とともにお楽しみください。



バーナー作業の視点、紫外線をカットするガラス越しに作業します。


○ 『お父さんが余裕を持てますように』って書いてて（笑）

――ようやく展覧会のフライヤーを送らせてもらいました、遅くなりました。

森谷「今回あのー、タイトル（整音）をつけてもらって。あれすごいいいですよね。僕も最初見た時ちょっと感動して」

――感動？ありがとうございます！

「僕この言葉、ほんと知らなくって。まだ意味わかってないんですよね。だから自分なりの感じだと、展示会の…展示会やってる時に聴こえてくる音とか、僕が思ったのは、ですけど。そういう音とかが記憶に残るようなものをしたいって思っていて」

――うんうん。

「場の。ほんと雰囲気」

――気配だったり？

「そうそう。そこにいて作られているみたいな。そういうのを自分も体験したい。お客さんもね、そういう場にいて記憶に残るようなものができたらいいなと思うので。なんか僕がタイトルから受けた印象はそういう感じで」

――ありがとうございます、嬉しい。

「そういうのにしたいなと思ったんすよね。全然言葉に出来てないけど」

――いえいえ、わかるような気が。展示会って、その時、その時間、その季節とか消えていくんですよね、結局。場は作られていくんですけど消えていくもので。だからこそその消えちゃう時間とか場とか音とかを大事にして、記憶に残していける展示、時間にしたいですよね。私は、目の前の時間や一日、日常を過ごすことを流すんじゃなくて、今一度大切にしたい、焦らずに過ごそうよ、と自分に言い聞かせるような部分もありました、このタイトルを決めたときは。

「うーんなるほど。焦らずか。そういえば今年も七夕あったでしょ。短冊をねちょっと前に書いたんですけど、なかなかお願いが思いつかなくて。思いつかなくないですか、お願いって？」

――そうですね、改めて出してってなると思いつかないかな、当たり前のことしか。

「ね。健康第一とか」

――ね、そういうの。

「娘がなんか僕のお願い書いてくれて。『お父さんが余裕を持てますように』って書いてて（笑）」　

――すごい（笑）一番のお願いかもしれない。

「素晴らしいですよね。で『展示会が成功しますように』ってのも書いてくれて」　

――ふえ〜良く見えてる（笑）

「具体的に僕の願いを二つ書いてくれて」

――それさえあれば、ですね。

「そ。本当にそれだよ、と思って。それがうまく行けばすべてが丸く収まるよと思って。家族も平和だよきっと。もう本当に余裕を持とう余裕を持とうと、ずっと、焦らない焦らないと自分に言ってて」

――そうですね、まだ私たちの世代はフルで働いているしね。余裕をって心がけることは大切ですよね。

「そう。そう思って『よし散歩行こ(愛犬の)』って出かけるわけですよ」



○ 面白いから出そ。これ好きだから

――今回気に入っている作品とかありますか？

「花器。予定ではいろんなの思っているんですけど。結局積んで戻ってみたいなのを繰り返していて。やってはいますよ。始まってはいます（笑）でも実になるのはちょっとしかないかも」

――大丈夫、そういうものですよ。展覧会はここから出発点みたいなものだから。

「ああそう、うん、なんかね百職の展示っていつもそんな感じで。いつも何かしらきっかけをもらって、そこから一つのものに詰めていけるみたい場なんですよね」

――ああ、嬉しいです。

「展示本番でうまく出せるといいんですけど」

――今回、撮影用に大鉢を出してくれた理由は？

「あ、大鉢？理由とかってないんですけど。気に入ってるから。家でめちゃめちゃ使うし。すごい気に入ってる」



大鉢


――家でどう使ってますか？

「家では…なんだろうな？お刺身が多いかな。お刺身盛ったり。あれって大盛りをばっと行きたいじゃないですか？そういう時に出ますね。あと本当そうめんはやったりするし。サラダ的なのも多いですね。みんなで分けて」

――大鉢はもう4、5年くらい作ってますよね。

「ああ、もうそんな経ちました？あー、経ってますね。僕の中ではまだ新しいと思ってて。新しめの中でも、あれはだんだん自分の好きな感じになってるなあって。結構たわんじゃったりとか。そういう感じがいいなぁとは思っていて。まああんまりやり過ぎていると、人を選んじゃうけど。どうしよう、一個ね、すごいたわんじゃったやつがあって、出そうか迷ってんですよね」

――出してみては？

「みてもいいですか？ちょっとこれは注文仕事で納品したら全然違うよって言われるやつで」

――そういうのできちゃいますよね。そりゃあ。

「なんか意外とこういう変なやつのほうが、愛用できそう。ニュアンスがあって」

――気に入ってくれた方は他にないからってなりそうですね、うん。

「うん出そ。面白いから出そ。これ好きだから！」

――そばにあったんだ。

「ああそう、あります、今なでなでして。ね、こういうのって結構使う人によりますよね、大きさがね」

――大きい器は使う人、使わない人、使えない人がはっきり分かれますね。暮らしのスタイルや家族構成も関わってくるし。

「そう。人によってね、生きるのもあるし。なんか結局器だけがあってもしゃあないですよね。使ってくれる人がいてだなと思います。僕のほうがお客さんにどう使ってるのか聞きたいです。アイディアないので」

――それぞれ使う方のセンスによって同じ器でも見え方は全然変わってきますよね、それが面白い。

「そうやっていろいろ使ってもらえるものを作りたいですね。そうするとだんだん自分がなくなっていっちゃう。なくしたほうがいいというか。あんまり『こう使ってほしい』っていうのはなくて。僕はこうやって使ったりもするけど、『こう使ってほしい』というのはないから。自由にしてほしいし、いい使い方あったら僕にも教えてって思ってます」



小さい方のバーナーで、森谷さんが最初に手に入れたバーナー。今は小さい器や箸置き用に使うそうです。


○ だんだん厳しくなってきちゃって、眼が

（ガサガサ音がして、ガラスの当たる音がする）
「あっ、今ちょっとクリアのLLのいい感じのが出来てる。すいません、このタイミングで窯開けちゃった」

――あはは、よかったあ、いいのが出来てて。

「LLいいっすよ。大皿ばっかり」

――大きいのがうまくできると嬉しいですよね。

「そう、大きいのは好きだし。あ、でも銀彩のSは出ますよ。10枚くらい」

――わあ、たくさんある。

「改めてね銀彩皿はという感じ。銀彩が初代ですもんね、皿の中では」

――そうですね、初めて作ったお皿は銀彩でしたもんね。クリアじゃなくて。

「今回のは使いやすいんじゃないかな。形が前よりよくなった。焼き直したりを今回して。その分良くなったかな。一回できれいな形出ないんですよね。最初のやり方ってあんまり型に沿わせないで自重で落としたりってやってたので、それをもう一回焼き直してやってるんですけど」

――単純に焼き直すだけですか？ガラスを足すとかではなく？

「うん、じゃなくて単純に曲がっちゃってるのを修正する感じでやってます」

――型を変えるとかもせず？

「同じ型を使います。落ち方が曲がって落ちちゃったやつを正しく置いて、直すような感じでやってます。二度手間なんですけどね。 だんだん厳しくなってきちゃって、眼が。いいな、出せるなと思う基準がどんどん高くなってきちゃって。それで時間使ってしまってる」

――質を良くするための試行錯誤の段階なのでは？二度手間かもしれませんが大切なことですよ絶対。焼き直しというのは、そもそも均一に熱が行き渡るわけじゃないから、二度やることによって偏っていた部分にまた熱を加えて微調整するってイメージ？

「うんうん、そう。調整するとより良いなってものが出来て。こういうことですよね、どんどん時間がなくなるという。一発で決めてくる人もいるとは思うんですけど。もうほんと人のこと考えちゃダメですよ、すごい人いっぱいいるから」

――森谷さんもいいもの作っています。

「ああ、自分ではね、なかなかそう思えないんです。でもだからありがたいです、そんなふうに思ってもらえて」

小さいバーナーに酸素を送るジェネレーター。もう10年位頑張ってくれているとのこと。相棒！

難しいことなんてなにもない。

食べたい料理を作る。
うつわを選び盛りつける。
草花に目を留める。
空間を眺めてあしらう。

そこにも日々を何気なくうつくしくするものがある。

徒に多くのことがある時にこそ。
いま、この時間を編むように。
日を満たす。

目の前のガラスを午後の光が透過した。
水の中にゆっくりと翳を落としていた。

澱んでいた熱をほどけば、ありふれた眺めの中のうつくしさに目が止まる。

調律と整調と、そして整音。
音色や音の手触りを整える。
ひらかれた夏の季節へと向かっていく。

ガラスのしぐさや動きを映し取り、かたちを生み出していく森谷和輝さんの仕事。
この夏も愉しんで頂けますように。