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井上茂　こころの風景 ④

“僕の『井上茂』っていう意味が無くなっちゃうって思ってる”

今回3年ぶりに個展をして頂く愛知県在住の井上茂さん。
2016年のある日、突然自作を携えて百職を訪れてくださったのがきっかけでお取扱を始めることになってからもう6年が経とうとしています。
それからは、日本各地のみならず海外でも作品がお取扱されるようになり、ご自身もあえて変化を求めながら様々な挑戦をし続けていらっしゃいます。
自分の中の「井上茂」という意味はなんぞやと考え、並行しながら夢中で手を動かす日々。
これまでの道のりと、現在とこれからへ向ける少年のようなワクワク感を交えながら、井上さんが溢れる思いを語ってくださいました。

○僕は誰もいないところで一人で粉引や灰釉のうつわ出してニタニタしてた

だんだん粉引(※1)と言われるものが好きになりました。僕調べるの大好きなので、作家さんのとこに色々行ったり器を見たりした時に何が好みだったのかなっていうと粉引と灰釉(※2)が良かったんでんですよね。常滑灰釉っていうのがすごく有名で。常滑は粉引は全然有名ではないけど、灰釉は有名。灰釉のあの色も堪らなくて、同時に粉引っていうのもすごく良くて、土が常滑は赤いのでそれを生かすっていう意味合いも含めて。あのなんか素朴な感じがすごく良かったんだよね。

粉引を作って、穴窯に入れるようになりました。(穴窯の仲間の)皆はオブジェとか壺とかを作ってた。僕はひたすら粉引で灰釉とかを生掛けして奥の方に入れてもらったりってことをしてたんです。年に2回、奥の方に入れてもらって焼く。途中から『あれはその技能に関係なく火前に置いていったらやっぱ恰好良くなるよね』っていうのにだんだん気が付いた。轆轤の先生にも言われたのは『穴窯をいきなりやるのはすごく危険だと。みんな勘違いする』と。
ものすごく良い物が出来るような気がすると。だけどちゃんと基本的なことをやらなかったら潰しがきかないよって言われて。ああ、絶対もっともだと僕も思ってて。途中から火奥のほうで釉薬物をやってたんですよね、僕だけ一人。窯出しの時とか、周りの皆は自然釉のオブジェとか出して、きゃっきゃきゃっきゃして『恰好良いよね』とか言ってた。僕は誰もいないところで一人で粉引や灰釉のうつわ出してニタニタしてた。だから他の皆から『井上君はなんであんなつまらんことをやっとるんだ』『なんであんな食器なんかを作っとるんだ』とすごく言われたこともあったんだけど(笑)。別に意に介さずやってた。

穴窯仲間は20～30人いたけど結果的に言うと生業にしたのは僕一人。一番僕は地味なことをやって、皆から一番注目もされなかったんだけど(笑)。ただ僕的には、その、穴窯で焼いた粉引だとか灰釉とか、自分で作った天然灰とかをああいう風に焼けるのがすごく楽しかった。当時からアーティスティックなことを全然やろうということではなかった。本当に純粋に日常的な器を作りたいと。その頃も陶芸家がしたいとは思ってなかったけどなんか成り行きでなっちゃったみたいな。
轆轤に向かってると無心になれて、できたものが単純に楽しくて。それから器のことをたくさん家内とも話して、いい作家さんがいるっつったらあっちこっち展示会行って、手にとって全部勉強して。あと古陶も愛知県はやっぱ多いので美術館もしょっちゅう行って。穴窯仲間がおったからその人たちが常滑でどっか山に山茶碗とか破片が落ちてる、古窯があるとかいったらそれを探ったり。もう楽しかったですよね、それが楽しかったね、その頃は。

※1 粉引
茶やグレーなどの色のついた粘土で作った本体の素地に、白い土を塗り透明な釉薬をかけ(それを白化粧と呼んだり化粧掛けをするなどという)、白く仕上げた焼物をさす。つくり手それぞれが考えた粉引の配合があり、数日寝かせてから水を混ぜ調整し化粧土をつくる。

※2 灰釉
はいゆう、かいゆう、はいぐすりとも言う。釉薬の一種で植物を燃やした灰を水に溶かし、灰汁抜きし、施釉する。植物の種類によって表情、発色も様々。松灰釉、楢灰釉、栗灰釉、橡灰釉、林檎灰釉、藁灰釉、土灰(雑木の灰釉。混合されているので成分が一定しない)などのほか、つくり手の身近にある植物で独自の灰釉を作ることも少なくない。

→その3へ続く

井上茂　こころの風景 ③

“僕の『井上茂』っていう意味が無くなっちゃうって思ってる”

今回3年ぶりに個展をして頂く愛知県在住の井上茂さん。
2016年のある日、突然自作を携えて百職を訪れてくださったのがきっかけでお取扱を始めることになってからもう6年が経とうとしています。
それからは、日本各地のみならず海外でも作品がお取扱されるようになり、ご自身もあえて変化を求めながら様々な挑戦をし続けていらっしゃいます。
自分の中の「井上茂」という意味はなんぞやと考え、並行しながら夢中で手を動かす日々。
これまでの道のりと、現在とこれからへ向ける少年のようなワクワク感を交えながら、井上さんが溢れる思いを語ってくださいました。

○陶芸家の存在を意識したことも全くなかった

最初は別に焼き物って全然興味があったわけではなく、写真が好きだったので常滑(※1)の散歩道は被写体でした。家内と2人で行っとったんですけどすごく昭和レトロな場所です。そこでちょこちょこ写真を撮ってて、とある陶器屋さんに『ああ、感じの良いところだ』なんて、ちょっとお伺いして。それから話もして仲良くなって。陶芸っていうのがそこには身近にあって、常滑だから。でまあ、ふと仲良くなった時に『人が足らないんで穴窯の窯焚きしてくれない？』っていう話になって。
ほとんどお祭り騒ぎみたいに、穴窯をアマチュアの人が焚いてたんで。なんちゅうのかな、(昔の窯焚きのやり方で)もう1週間ぐらいかけてじんわりじんわり焚いて、贅沢三昧にぼんぼん自然釉を流すような焚き方をしてたんですけど、窯焚きの人手がいない。それで面白そうだったから引き受けて。と同時に陶芸とか器とかのお話になった時に『あ、轆轤回したいよね？』と聞かれた。誰しもが1回はそう思うだろうし。

それに物を作るのが好きだったんです。あとやっぱ土とか石とか化石とか大好きだったので。それはもうガキの頃から。全然その普通の少年とはちょっと違ってたね。根暗な感じだったんですよね(笑)。それで石とか…まあなんか1人で遊ぶことが好きで。
器とか興味があったわけでは全然なくて、陶芸家の存在を意識したことも全くなかった。ただ(窯番だけじゃなくて)轆轤も回してみたいよね？と聞かれて、じゃあなんか作りたいという話になり、陶芸体験っていう形でマンツーマンでやってもらって。教えてくれたご夫婦がすごく素敵な人たちだった。実際に陶芸をやってみると奥が深くて、最初はまあ酷いもんだったんだけど。

で、体験でちょっとやりたくて器が作りたいのか、とりあえず教室を開けるぐらいの技能にさせてほしいのかどうする？と聞かれたときに、どうせやるなら本格的にやりたいですって答えたんです。どうせやるなら。やっぱり凝り性なんですよ。すごく突き詰めて、調べて調べて…とするので。まあやるんだったら本格的にやりたいって言って。そこで挫折すれば仕方ないけど、でも挫折はせんかったんですよね。同時に穴窯(の窯番)にちょこちょこ行ってやっぱり楽しくて。いきなり究極的なところへ行ったよね、そこで。

最初は窯を焚いてるだけだったのが、どうせなら作品作ってこいと言われるようになって。それで原土渡されて、初心者に対してこれで作ってこいっていう(笑)。これで何でもいいから作っておいでって言われて。僕の親父が土木関係の人だから、僕は(原土を渡されても)そんなに抵抗もなくて。『ああ、じゃあこれを溶かして、乾かせば粘土になるのかな』とそれなりにやって。轆轤の練習もして穴窯の作品もやりながら、同時進行でやってました。ある時すんごいボロボロの轆轤と出会って。常滑だとしょっちゅうそういうの出てくる。だからすぐ貰って。それから家でもう毎日やってました。夢中になっちゃった。

あと穴窯の魅力ってすごくて。素人で“それらしき物”を作ってもやっぱり恰好良くなる。(当時手伝っていた窯焚きは)すごく贅沢な焚き方。みんなアマチュアだからこそ、材もふんだんに使って常滑の焚き方をしてたので、もうすごかった。火前なんて置いてたらもう自然釉べったりだし。最初はそういうことやってた。

同時進行で器を作ることを習っていて。教わった先生に『井上さん、とりあえず磁器が挽けるようになって、磁器でコップがちゃんと薄くあげれるようになったら卒業だよ』と言われた。磁器が作れるようになれば大体の土を作れると。あとその人には『絶対薄く作らなきゃダメだよ』って言われて。『器は薄くならないと、重たかったら使ってもらえないし、薄く作れれば厚くも作れる。厚くしか作れない人は薄く作れないからね。磁器っていうのはやっぱ難しいので、磁器が挽けるようになったら一応卒業』って。どうだろうね、月に2,3回行ってて、あとは家でずっとやる。それと並行して原土を轆轤で挽いとったんですよ。もう水なんかつけたらすぐにぐっちゃぐちゃになるような挽きにくいようなのを。

※1 常滑(とこなめ)
愛知県常滑市は中世最大のやきものの産地。知多半島には500以上の古窯跡が発見されておりいかにこの地域でやきもの生産が盛んだったかがわかる。常滑は庶民向けの量産品が多かった。手間を省くために、常滑では釉薬を使わない焼締が行われ、古くから穴窯(穴を掘っただけの簡素な窯)で焼き上げる。そのため燃料の藁などが多く器に降りかかり、自然な釉薬となった。現在は朱泥の急須が多く作られている。

→その2へ続く

井上茂　こころの風景 ②

一問一答｜“赤い土(ひねくれた土)を使うこの種類が好き”

「なんで見るモノ感じるモノがあるのだろうと思う事があります。本当はなんにも無いのかもしれない。そんな事を考えると、ちっぽけな自分を感じます。生きる意味をひたすらに考えた時もありましたが、無な事かもと思うとそれすらが意味の無い事やもしれません」
と井上さんはメールの返事に書いていらっしゃいました。
生きることを真摯に考え、その傍らにあった作陶。
Q＆Aの中で「ひねくれた土を使うのが好き」と答えていた井上さん。
それは生き方や作陶の仕方は決して一つの答えだけでなく、曲がりくねった道を行くことを連想させました。
それらに夢中に取り組む井上さんの人間臭さや、健やかな気配も色濃く感じ取ったのでした。

質問1
自身の制作をする上で、もしくは日々暮らす中で大事にしている本(映画や映像でも)はありますか。

井上　―「あの世で聞いたこの世の仕組み」雲黒斎
自分が一番辛い時に何回も読んだ本です。

質問2
仕事をしている時によくかける音楽などはありますか。

井上　―米津玄師　ホールジー
洋楽を聴いている事が多いです。

井上さんの作陶道具「丸コテ」。
井上「がさがさの原土ですぐに削れていきます。しかしギリギリまで使っています。万物は生きていると思う事で出来上がる事がありますのでそれを大切にしています」

質問3
座右の銘や好きな言葉、大切にしている言葉があったら教えてください。

井上　―「諸行無常」
こんな境地になれたら良いですね。

質問4
仕事する上でご自身で大事にしているものを教えてください。

井上　―閃き、思い付き
たまに頭の中に降りて来る事があります。上手く説明出来ませんが。

質問5
今回の展示で出される作品について何か思い入れのあるシリーズや釉薬があれば教えてください。

井上　―粉引、灰釉
最初にこのシリーズが好きで作り出した器です。赤い土(ひねくれた土)を使うこの種類が好きです。特別な素材ではないもの。

井上茂(いのうえ・しげる) 略歴
1968　愛知県生まれ
2010　常滑市にて独学で作陶開始
2016　独立開窯

井上「写真は化粧土を入れている甕です。化粧土は生き物で呼吸をしていますので、ポリ容器では呼吸が出来ません」